Наш союзник Bikinika
Протягом п'ятдесяти років Хундертвассер залишався відданим своїй справі художником і ремісником, який завоював свою вроду місце в перших рядах тих, хто сам творить своє мистецтво, а не просто пропонує його в якості ілюстрації деяких ідей. Сяюча яскравість фарб Хундертвассера набуває нових шанувальників завдяки силі контрасту.
В архітектурних об'єктах Хундертвассера простежується певна схожість з творіннями Антоніо Гауді - це не тільки застосування кераміки в декоруванні будівель, криволінійні форми і різнорозмірні елементи, але і сама концепція організації житлового простору, що припускає вбудовування будівлі в навколишній ландшафт і використання безпосередньо природних компонентів - галявин на дахах, живих дерев, як частин будівлі і т. д.
«Нехай все заросте. ... Ми живемо в умовах надзвичайного стану, коли озеленення в будь-якому випадку повинно отримати пріоритет над будь-якими правилами або безіменними власниками, яким не слід надавати право на використання зовнішніх стін .... Ми повинні прихильно дивитися на таке озеленення, оскільки воно нікому не шкодить ... »
Відень, 1980 рік.
Крім того, Хундертвассер, як і Гауді бачив сенс архітектури в служінні потребам людини, тому його будинку комфортні і прагматичні. Однак, на відміну від Гауді, Хундертвассер прихильник «технології з полиці». Він не вважає обов'язковим застосування елементів ручної роботи, через що вартість будівництва може збільшитися астрономічно. Він використовує масові елементи, поєднуючи їх найнесподіванішим чином.
Чи не нав'язуючи конкретний стиль архітектурного елемента всій будівлі, змішуючи готові, але вироблені в різних місцях частини, Хундертвассер досягає дивовижної гармонії в непоєднуваного: з одного боку, він використовує індустріальні можливості, щоб зробити недорогі деталі, але при цьому в кожному елементі будинку присутній розкіш різноманітності .
Одним з найяскравіших прикладів такого підходу став багатоквартирний «Будинок Хундертвассера» у Відні за адресою Kegelgasse 36-38, замовлений йому муніципалітетом в 1983 році. З дня смерті Гауді сучасних будівель не вистачало розкоші зовнішньої поверхні. Залізобетон будинку зроблений Хундертвассером кольоровим, так що погодні умови не впливають на його колористику і зовнішній вигляд вже більше 30 років. «Ковдра з клаптиків» різнокольорових кахлів з використанням металізованих пігментів і глазурі, освіжає фасад, надаючи йому багатий вигляд, що асоціюється з князівським способом життя.
Кераміці Хундертвассер надає особливого значення - її неблекнущій століттями колір і пластичність дозволяють ідеально декорувати будь-яку будівлю. Тому Хундертвассер активно застосовує кераміку в кожному своєму будинку, реалізуючи таким чином в архітектурі свою експресію живописця. Крім керамічних кахлів на фасаді, в Будинку безліч керамічних колон, кожна з яких відрізняється від іншого і за формою і за кольором.
На даху будинку, розташованого в самому центрі міста, висаджені дерева, до яких мають доступ усі мешканці будинку - і це теж елемент міської розкоші, властивий раніше тільки лендлордам, власникам власних земельних ділянок.
Хундертвассер застосовує десять різних розмірів вікон, які зменшуються за розміром від низу до верху. За рахунок цього будинок одержав додаткову перспективу і виглядає, як піраміда на широкій основі.
Вікнам Хундертвассер надає особливого значення. Його «маніфест вікон» реалізований в цьому будинку в повному обсязі.
«Маніфест вікон» або «Віконні права» - мешканець будинку має право висуватися з вікна і змінювати все, до чого може дотягнутися його рука, на стіні зовні так, як це йому сподобається. Всі проходять по вулиці повинні здалеку бачити, що в цьому вікні хтось живе ».
Сека, 1958 рік.
На фасаді розміщено безліч криволінійних смуг з глянсового керамічної мозаїки , Що виблискує кольором і контрастує своєю поверхнею з матовою фактурою бетону. Ці хвилеподібні смуги надають будівлі ефект нестабільності, будівля візуально як би «пливе». Взагалі, ставлення Хундертвассера до прямих ліній повністю нетерпиме. Можна сказати, що і в цьому він солідарний з Гауді.
У порівнянні з історією життя на Землі, пряма лінія здається ідеальною вигадкою з чисто концептуальним існуванням. З точки зору Хундертвассера, це вигадка і фікція, яка «існує скрізь, де ми живемо. Вся наша цивілізація заснована на прямій лінії ». Пряму лінію людство знайшло разом з цеглою і модульним будівництвом.
Хундертвассер вважає конструктивістів вандалами, а їх архітектуру «нестерпною». Протест художника проти нескінченних повторень модерністських прямолінійних будівель реалізувався в практичному вирішенні: проект до Франкфурта-Хеддернхайме став такою альтернативою, де Хундертвассер побудував Дитячий центр, в якому два пандуса ковзають вниз, перетворюючись в галявини на схилі пагорба, але будучи в дійсності дахами всього комплексу.
Полотна Хундертвассера нерідко були свого роду ескізами до майбутніх будівель. Так, в картині «Будинку висять над луками» художник продемонстрував дві можливості існування будівель, заснованих на його формулою, згідно з якою «горизонталь належить природі, а вертикаль людині». Надалі Хундертвассер розробив макети таких будівель. А в 1983 році для міжнародної садової ярмарки була побудована п'ятиметрова бетонна модель.
У 1989 році Хундертвассер проектує Будинок мистецтв у Відні (Kunst Haus), що став згодом галереєю художника. У цій будівлі за адресою Unteren Weißgerberstraße, 13 повністю реалізовані всі ідеї Хундертвассера. У ньому можна знайти дуже небагато прямих ліній і поверхонь. Нерівна підлога, хвилясті керамічні фасади з мозаїкою, велика кількість рослин в інтер'єрі. Вигнута сходи ведуть на верхні поверхи, два з яких призначені для робіт Хундертвассера. Для того щоб всі приміщення були достатньо освітлені, Хундертвассер зробив над ганком скляний еркер по всій висоті будинку.
У 1991 році Кунстхаус був відкритий.
Хундертвассер так говорив про цей будинок: «Будинок мистецтв - це будинок, де відновлено людську гідність, пригнічений в людях в процесі розвитку міста. Це будинок неправильностей і нерівних підлог, мешканців-дерев і танцюючих вікон. В цьому будинку совість людини чиста по відношенню до природи ».
За своє життя Хундертвассер спроектував, побудував або реконструював понад 50 об'єктів в різних країнах світу. Він придумав собі нову професію «доктор архітектури», мета якої «лікувати» будівлі - робити більш прекрасними вже існуючі будинки, будинки стерильні і бездушні. На цій посаді він працював над перетворенням фасаду фабрики Розенталя в Зельбі, над фасадом музею «Рупертінум» в Зальцбурзі, будівля зерносховища в Кремсі, де архітектор завдає на існуючий фасад величезні «мови-бороди» з керамічної мозаїки.
«Наші будинки хворі з тих пір, як їх спорудженням зайнялися ретельно навчені містобудівники і підкоряються стандарту архітектори. .... Якщо ми дозволимо вікнам танцювати, проектуючи їх в різному стилі, якщо ми дозволимо поява можливо великого числа неправильностей, як на фасадах, так і в інтер'єрах, будинки одужають, будинки почнуть жити ... »
24 січня 1990 року.
Одним з його останніх будинків, які добудовувалися вже після смерті архітектора, став будинок «Зелена Цитадель» у Магдебурзі. Цей будинок є воістину гімном філософії Хундертвассера. У ньому, крім традиційних викривлень просторів, вираженого в відсутності прямих кутів, вигнутих стінах і «танцюючих» вікнах, мешканці будинку зобов'язані доглядати за деревами, що ростуть іноді прямо в квартирах.
Дах покритий газоном, і ніхто не має права ремонтувати фасад будівлі, оскільки його «старіння» і зміна зовнішнього вигляду передбачено Хундертвассером і жорстко закріплено в угоді з муніципалітетом. Однак, жителі по «праву вікон» має право прикрасити фасад навколо них на свій розсуд. Правда, до цих пір ніхто не скористався цим правом. Жодна з квартир в будинку не має собі подібної - все 42 квартири оформлені абсолютно індивідуально. Сходи в будинку відлиті спочатку викривленими, як би вже зношеними часом.
У будинку є два внутрішніх дворика з фонтанами і колонами. Колонада цього будинку перегукується в залом «Сто колон» Гауді в Барселоні. І звичайно будинок повний керамікою. Вона всюди. Нею облицьований фасад, підлога, стіни. Звичайний прийом облицювання стін і підлоги керамічною мозаїкою в ім'я мальовничості архітектури застосований Хундертвассером і в Зеленій Цитаделі. У будівлі реалізований улюблений символ Хундертвассера - спіраль, закручувати балюстради верхніх поверхів і підтримувана діагональними декорами з керамічної мозаїки.
Надзвичайно гарний пивний завод в Абенсберге, вежа якого була спроектована архітектором ще в 1990 році. Будівництво завершилося тільки в 2006 році. Поруч із заводом був побудований також центр мистецтв Хундертвассера, спроектований в стилі архітектора його другом і сподвижником Петером Пеліканом (Peter Pelikan).
Роботи Хундертвассера - відповідь безглуздого естетству постмодерністського мистецтва. Його творчість заснована на правильно зрозумілою традиції. Він не висміює традицію, перетворюючи її в пародію, і це відчуття живого спадщини і родоводу художника особливо рідко зустрічається в сучасному світі.
Художник залишив після себе не тільки велике число робіт. Головне, що він зробив для людства - це «розгорнув мізки» таким чином, що на перше місце вийшли ергономіка і екологія архітектури - в широкому розумінні цих слів, коли зручність і економічність будівництва суміщені з безумовною красою будівлі. Мабуть, Хундертвассер був першим архітектором, який зміг досягти такого результату і фактично осягнути неосяжне. Тому зовсім не дивно, що архітектор має відданих послідовників.
«Мистецтво має бути позитивним, вільним, романтичним, прекрасним, має нагадувати коштовність, має бути чимось, без чого не можна прожити».
Фриденсрайх Хундертвассер, 1993 рік.
У статті використані матеріали інтерв'ю з Хундертвассером доктора мистецтвознавства Смітсонівського університету Гаррі Ранд в 1993 році.
