Наш союзник Bikinika
Палац Сан-Сусі є найвідомішою і розкішною пам'яткою Потсдама. За незвичайний зовнішній вигляд і багату оточення його навіть прозвали "Потсдамських Версалем". Жовтий витягнутий фасад палацу займає невеликий пагорб, підходи до якого засаджені стрункими рядами виноградників. Назва Сан-Сусі дослівно перекладається з французької як "Без Турбот" - саме таким безтурботним повинен був здаватися сам палац і навколишній комплекс дивовижних будівель.
Запис відноситься до місця:
Потсдам
Палац Сан-Сусі - перлина колосального середньовічного палацово-паркового ансамблю Сан-Сусі , Гідно вінчає собою велику територію, сповнену прекрасними палацами і іншими будівлями епохи Гогенцоллернів
Палац Сан-Сусі був зведений за проектом Фрідріха Великого всього за три роки - з 1745 по 1747, для чого до будівництва був притягнутий близький друг короля Георг фон Кнобельсдорф, основний представник фрідеріціанского рококо.
Ідея полягала в тому, щоб не порушити природну ідилію виноградних пагорбів якимось незграбним великогабаритним будівлею, для чого передбачалося побудувати акуратний невеликий присадкуватий палац в стилі рококо, що, в підсумку, і було втілено в життя - виріс незабаром на цьому місці річний особняк король згодом називав не інакше як "своїм маленьким виноградарським будиночком".
Сільська обстановка підкреслювалася стоїть неподалік вітряком, яку Фрідріх називав прикрасою Сан-Сусі.
Виходячи з того, що палац Сан-Сусі повинен був стати хоч і офіційної, але все ж приватної, чи не парадною резиденцією Фрідріха Великого, його початкові площі і зали не припускали розміщення тут гостей - були лише приміщення для проведення офіційних прийомів. При цьому зали палацу ретельно продумані, як, втім, і весь палацово-парковий ансамбль Сан-Сусі.
Літній палац, звичайно ж, є його центром: з боків Сан-Сусі урівноважений картинною галереєю з зборами безцінних полотен середньовічних майстрів пензля і расположіннимі панданом до неї Новими палатами. Ще лівіше знаходиться вишуканий оранжерейний палац , А пройшовши далі, ми потрапляємо в новий палац , Громадина якого могла вмістити будь-яке число запрошених гостей; по центральній осі королівська резиденція знаходиться між регулярним парком знизу і штучними руїнами нагорі, вода з басейну яких повинна була живити королівські виноградники. На жаль, басейн в руїнах на горі Руіненберг так і не був облаштований.
Одноповерхова жовте будівля палацу органічно вписується в навколишній пейзаж і займає майже всю верхню терасу. Бічні напівкруглі флігелі з'єднані з основною будівлею без єдиного "шва", плавно перетікаючи в нього.
З боку саду бічні флігелі приховують криті галереї, що завершуються двома зеленими сітчастими павільйонами із золотим орнаментом.
Півовальний центр фасаду згладжує анфіладу внутрішніх приміщень палацу, добре освітлену завдяки великій кількості скляних дверей. Над центральним вікном бронзовими літерами написано "Сан-Сусі".
Величезна кількість скульптурних статуй вакхов і вакханок, виконаних Крістіаном глум, як би підтримують дах палацу, оточену прикрашеної вазами баллюстрадой
В протилежному, північному фасаді, навпаки, панує строгість і спокій - в центрі, замість химерною полуовальной даху південного фасаду, знаходиться простий прямокутний ризаліт з плоским дахом, а замість вакхов перекриття північного фасаду підтримують прості, але не позбавлені смаку пілястри Корінфа.
Від будівлі палацу Сан-Сусі відходять дві колонади, "обходять" парадний двір півколом і розкриваються перед під'їзної рампою на півночі. Два ряди з 88 колон утворюють криту галерею, прикрашену, в тон основної будівлі палацу, балюстрадою зі скульптурними вазами.
Ще однією незвичайною примхою монарха було зведення резиденції без цокольного поверху, незважаючи на категоричні заперечення фон Кнобельсдорф. Своє рішення Фрідріх Великий аргументував тим, що цей приватний палац повинен символізувати єднання людини з природою, тому він повинен мати можливість безперешкодно потрапляти в сад прямо з приміщень першого поверху. На жаль, нехтування порадами архітектора вийшло монарху боком - через близькість до землі приміщення палацу виявилися шкідливими для Фрідріха Великого, хворого на подагру, яка незабаром дала про себе знати, сильно обострившись.
Оформлення інтер'єрів в стилі рококо також займався Фрідріх Великий особисто, детально пропрацювавши кожну композицію і накидавши ескізи, якими згодом користувалися запрошені королем художники Йоганн Наль, брати Хоппенхаупти, Генріх Шпіндлер і Йоганн Камбла.
При вході до палацу з північного фасаду, ми потрапляємо в Вестибюль, оформлений так само скромно, як і фасад. Звичайно ж, при слові "скромно" - мається на увазі порівняння північній, більш спокійній частині будівлі з південної, яка буквально потопає в розкоші. Тому якщо починати огляд саме з вестибюля, то особливо скромним він не здасться - стіни поділені на рівні частини десятьма парами білих колон Корінфа, прикрашених позолоченими капітелями. Три декоративні композиції над дверима нагадують про знаходяться поруч виноградниках. Зал оздоблений вищим сортом штукатурки - позолоченим штучним мармуром, а над оформленням стелі постарався шведський художник Йоганн Харпер, зобразив богиню Флора і її геніїв, що скидають квіти з небес на наші голови.
Про "скромності" вестибюль згадуєш, коли потрапляєш в овальний Мармурова зала навпаки, розташований біля входу південного фасаду Сан-Сусі. Про те, чого можна очікувати від головного парадного залу палацу, говорить хоча б те, що прообразом для нього послужив римський Пантеон . Саме над Овальним залом возврашает багато прикрашений золотом купол палацу Сан-Сусі, а підлоги тут викладені рідкісним каррарського і сілезьким мармуром (символічно підкреслюючи приєднання Сілезії до Пруссії), прообраз Пантеону же був обраний за те, що для Фрідріха II римський "Храм Всіх Богів" символізував тему толерантності в державі. Саме тому кожна нова фрідеріціанская споруда беззмінно обладнувалася круглим куполом.
По обидва боки від вестибюля і Мармурового залу приміщення розміщуються вже не симетрично - в західній частині знаходиться 5 невеликих гостьових кімнат, а в східній - королівські апартаменти (Зал аудієнцій, Концертний зал, кабінет і спальня), бібліотека та довга галерея (на північній стороні) . Безпосередньо до Мармурового залу примикає Зал аудієнцій, частіше використовувався в якості їдальні, ніж залу для великосвітських прийомів. Стіни приміщення обвішані картинами видатних французьких художників XVIII століття.
Концертний зал, оббитий різьбленими дерев'яними панелями, є яскравим прикладом розкішного інтер'єру в стилі рококо, з безліччю декоративних деталей і прикрас, дзеркалами і фресками. У своїй любові до теми єднання з природою король дійшов до того, що в музичному салоні палацу стелю імітував садову трельяжні альтанку, в центрі якої висіла импровизирования павутина з золотими павучками.
Про функціональне призначення цієї кімнати недвозначно говорять пюпітр для нот Фрідріха Великого, виконаний Мельхіором Камбла, і старовинний рояль роботи Готфріда Зільберман, за яким 7 травня 1747 року відбулася зустріч двох визнаних музичних геніїв - Йоганна Себастьяна Баха і Фрідріха Великого.
Кабінет і спальня Фрідріха II до нашого часу не збереглися - їх інтер'єри були перероблені в 1786 році Фрідріхом фон Ердмансдорф в стилі класицизму. Позолочене різьблення по дереву на стінах із зеленого шовку і золочені гіпсові рокайли на стелі поступилися місцем нудною класичної обстановці, трохи розведеної іонічними колонами по центру, на місці колись багато прикрашеного парапету, і зображенням знаків зодіаку на стелі. Від колишнього інтер'єру залишився один лише камін.
Вузький коридор з'єднує кабінет і спальню короля з його особистою бібліотекою, яка вважається на сьогоднішній день одним з найбільш розкішних і гармонійних приміщень в стилі рококо, створених коли-небудь. Стіни цієї невеликої круглої кімнати оббиті масивними кедровими панелями і обладнані такими ж стелажами з кедра, а саме приміщення прикрашене позолоченими рокайлями. Кедр був обраний для обробки бібліотеки не випадково - такими панелями був оброблений Храм Соломона в Єрусалимі, що є наріжним каменем для членів масонської ложі, в число яких входив і Фрідріх Великий.
Збори бібліотеки Сан-Сусі налічувало понад 2100 томів, і по королівської примхи в кожному палаці Фрідріха (в Сан-Сусі, Новому палаці, Шарлоттербурге, палацах в Берліні, Потсдамі і Бреслау) були облаштовані бібліотеки з абсолютно ідентичним зборами книг, розставлених в одному і тому ж порядку, тобто монарх, їдучи з одного палацу в інший, міг поставити недочитану книгу на полицю, а після приїзду взяти з того самого місця таку ж книгу і продовжити читання, як ні в чому не бувало. Відмінність полягала лише в монограми на палітурках книг, які говорять про їх приналежності бібліотеці того чи іншого палацу. Всі книги Фрідріха Великого були переплетені французькими і німецькими майстрами позолоченою козячої шкірою коричневого і червоного кольору.
На парадний двір палацу Сан-Сусі своїми п'ятьма вікнами виходить вузька витягнута галерея, на внутрішній стороні якої особливо шановані королем картини чергуються зі скульптурами богів Стародавньої Греції та Стародавнього Риму в спеціальних нішах, а зовнішня сторона обвішана дзеркалами.
У протилежному крилі палацу, як уже говорилося раніше, розташовані п'ять гостьових кімнат, дві з яких - іменні. Кімната Роттенберг стоїть осібно, не входячи в загальну анфіладу залів, і є парним приміщенням до розташованої в королівському крилі бібліотеці. Інші кімнати для гостей утворюють "подвійні апартаменти" з альковом в протилежної вікнам округлої стіні.
Другі іменні гостьові апартаменти - кімната Вольтера - також відомі як "Квіткова кімната", через свого багатого оформлення - жовті дерев'яні стіни приміщення прикрашені різнобарвною різьбленням роботи Хоппенхаупта Молодшого, в якій легко вгадуються обриси тварин, птахів, фруктів і квітів.
Про прилеглому парку можна почитати в окремій спільній статті про Палацово-парковий ансамбль Сан-Сусі